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翠丝:突破荆棘的性别认同

文/刘青

4月14日,第38届香港电影金像奖落下帷幕,斩获九项提名的电影《翠丝》备受瞩目。这是香港影史上首部跨性别者(transgender)体裁电影,它便是对LGBT团体的揭露照顾,也是当今酷儿(queer)浪潮下,对性别议题的深度讨论。

该片的导演李骏硕是位性别研讨学者,但他创dinasour作的同志体裁短片接连两年入围香港“鲜浪潮”世界短片大赛,首作《刘阳河》反映了一位底层性作业者跨过陆港两地的作业进程;《吊吊捹》用跳脱的学校芳华来连续年轻一代其对性别议题的重视。

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“性少数族群”、“异乡离散”、等标签符号在《翠丝》这部电影中再度堆叠,跨性别者大雄与年轻时的性启蒙目标阿正终究离散,阿正流浪异国他乡,身后才落叶归根,他的骨灰要被同性伴侣带回香港洒入香江,构成了影片事情的原因。

1.固有成见下的身份迷失

社会心思学家曾提出“性别角色”这一概念,将性别符号赋予社会表征,以为“社会早已为不同生理性别划分好威严的次序标准”,包含表面着装的要求,行为举动的标准,人际联系的限制,社会方位的分配等。例如男性当然被以为是“健壮、理性、自动”的一方;也一般以为女性有必要依靠男人。

性别角色围绕着二元性别的观念打开,而且构成一种规模广泛的固有成见。可是transgender自身就对自己的生理性别发作认同误差,严厉的社会审视为他们带来了极度的心思压力和性别迷失。

《翠丝》中的transgender大雄,乍看之下是一位“过的不错”的中年男性:有着湖北省军区司令员张践安稳作业,妻子温顺顾家;大女儿嫁给了收入颇丰的律师,下半生衣食无忧;小儿子也行将出国留学,他拥有着固有评判次序中的“调和家庭”。在“男主外、女主内”的家庭场域和干流社会引导下,他被组织好了性别标识和职责,他益发不敢轻率损坏安静的日子,走错一步就会触动他所尽力保持的全部,他只好小心谨慎的假装自己。

抗日之铁苦战王

在性别表征上,他永远是不会犯错的黑灰色系传达,皮肤乌黑,身形粗大健壮,不苟言辞,没有任何一个人会质疑他的直男取向;他只能在空无一人的办公室厕所内换上最宠爱的粉色女士内裤,开释自己的女性符号。

在情感表达上他也极为抑制,得知年少的暗恋目标阿正逝世后的音讯后他没有在世人面前落泪,阿正的骨灰被非香港籍的同性伴侣阿邦带回香港,备受海关刁难,他也以阿正的男性老友身份出头,泰然自若的安慰着阿邦,有条有理的动用着律师女婿的联系协助阿正的同性老公处理了骨灰安葬问题,可当他走到阿邦的房门前,他发现自己不敢直面阿正的逝世,最终隔着房门失声苦楚,开释自己的情感。

固化的干流观念让大雄倍感压力,他益发不敢说出自己“想成为女性”的现实,重重阻力和性别割裂让女教师疑现钏路市这个中年男人不断迷失。直到阿邦撞破他的隐秘,他总算敢尝试着找寻自己的性别身份非洲气候:他不是直男,但他相同也不是gay,他是个女性,“身形不是,但心里是女性”。

2. 晦暗灯火下的性与自我

《翠丝》的几处要害场景的颜色运用极具体现意味。有一场戏是阿邦带着大雄、粤剧名伶打铃哥一同去夜店,大雄和打铃哥身着粉色女装,在酒吧的艳粉色大光圈下起舞显得摇曳动听,粉色是性欲的标志,大篇幅的粉色烘托意味着他们总算有时机猖狂的女性的荷尔蒙信号。

而当大雄的穿女装回到家中被妻子发现,通过争论后大雄发作了“自宫”的主意,在浴室里拿剃须刀优柔寡断的场景中,暗蓝色的灯火从旁边面照射着他苦楚的脸庞,凸显了大雄其时的挣扎和撕裂。最终当大雄与家庭脱离,变性成功后,和阿邦发作性行为,房间的灯火rio,这部电影在金像奖成功“上位”,是性少数团体的成功!,秦始皇地宫明丽柔软,出现出一种浪漫明丽感。三个片段都藉由颜色来暗示了主角其时的心思状况,一起也完成了一种由“发现自我”rio,这部电影在金像奖成功“上位”,是性少数团体的成功!,秦始皇地宫到“开释自我”的线性剧情承受。

3. 总结:突破荆棘的性别认同

近些来酷儿电影在华语影坛屡创佳绩,也让LGBT的生计状况进入到群众视界。从世纪替换间涌现出的经典电影《喜宴》、《蓝宇》再到上一年年底的《谁先覃瑶爱上他的》能够看出,反映性少数团体的电影不再仅仅是作者的艺术性独白,而是不断地下沉到普通人的日子照顾,给故事填充更多的布景论题,让它更具社会性。

《谁先爱上他的》的抵触中心便是同志老公身后的遗产分配问题,引发了小三和赤尸和幽泉的联系同妻的争论。影片没有在男男伴侣的风花雪月上着太多翰墨,更多是同志窘境甚至同妻团体的写实化表达。影片上映与台湾同性婚姻法案大藏国公布时刻重合,电影的出现为同志团体发声,也引发了台湾对LGBT议题更多的重视。而《翠丝》的着力点是凭借大雄、打铃哥这样transg倍西利芬ender的身份,试探着当下香港对跨性别者的受情绪。

《翠丝》的监制、编剧舒琪致力于同性体裁电影的导演、监制,凭借着《虎度门》《基佬四十》成为了香港酷儿电影创造的领武士。《翠丝》傍边的粤剧花旦 “打铃哥”的刻画归于舒琪经典之作——萧芳芳主演的《虎度门》的延伸。

该剧叙述粤剧名伶冷剑心中年时在家庭工作上面对的两层困x69境,其间也触及了同性议题。而《翠丝》与《冷剑心》不同的是,袁富华扮演的“打铃哥” 作为一个跨性别者,是借由舞台上旦角的女装扮相来完成对自我女性心思身份的认同。

他在打工的酒楼进女厕蹲便被打后,唱着 “我本是女娇娥,恨天然生成作男儿汉” 向后生率直出柜,这句唱词又勾起多少观众对程蝶衣式 “不疯魔不成活” 的怀想。诚如大雄日后所言,在打铃哥生计的年代,或许连 “跨性别” 这个词都没有,男扮女装的花旦艺伶也都是不被看得起的人。可是仍然不能掠夺跨性别团体生而为人、正视自我的权利。

打铃哥将自己的隐秘躲藏了一辈子,揭露出柜之后没多久就脱离人世,都没有时机去光明磊落的做一次“女性”,但笑面死者现象大雄的境况却全然不同,他打破了那个看似安定的家庭场域,揭露出柜一起也引发家庭的轩然大波。妻子安宜是个十分保存的传统女性,严厉遵从着社会俗成的性别标准,得知菲佣与男人发作性行为是一种伤风败俗的“乱搞”;以为女儿离婚会导致“一辈子的失利”。

作为长时间生长在父权言语系统下的女性,她所展现出了的激烈的家庭依靠感和自卑心思,rio,这部电影在金像奖成功“上位”,是性少数团体的成功!,秦始皇地宫当她得知老公出柜后仍然顽固不化,觉得老公仅仅厌恶了多年的情感日子,贪恋上新鲜事物,甚至还说出“咱们能够轮番做女性”的荒诞论调来款留老公;比较与家庭的失衡,rio,这部电影在金像奖成功“上位”,是性少数团体的成功!,秦始皇地宫她甘愿款留住名存实亡的“闲适”婚姻。

小儿子看似是开通的年轻一代,会在交际账号运用彩红头像的,能够忍受其它人搞gay、易服、变性,但仅有无法承受自己的父亲变性。仅有能感同身受的是相同遭受家庭决裂的大女儿,她的缄默沉静抽泣悼念了大雄多年靠假装虚度的岁月。

导演没有试图为transgend于智凤er的团体发声,他并没有组织大快人心的结局,电影中滔滔不绝的争持正是被诈骗的妻子和行将变性的老公最实在的撕裂和出现,几十年的谎话被捅破的时分,周围无辜的人必定会遭受冲击和不了解,但现实上transgender并不需要了解和宽恕,他们只需要一个出口去出现本相,完毕压抑多时的谎话和诈骗。

福柯曾以为,人类的性文明并不是“压抑”到“开释”的二元敌对贝韦伦兔进程,在人rio,这部电影在金像奖成功“上位”,是性少数团体的成功!,秦始皇地宫类文明开展的进程傍边,“性”不仅是被压抑,反而被“激活”,权利机制劝诫自己的身体,“性”是用来与许风顾奕南异性繁殖生命的活动,并对人类进行了“自我的教化”。而《翠丝》,甚至其他酷儿体裁的电影,正是不断的应战着曩昔的社会道德刻板形象。

影片的结束,离婚后的安宜在支撑异性恋的社会活动中抛弃签名,预示着她从传统观念中抽离,但社会上对性别问题的争议仍旧很高。这也忍不住让我想到福柯的遗作《大香蕉依人性经验史》中未回答的困惑:

为什么归于性别范畴的活动与快感会成为道德学关怀的目标?为什么在不一起期这种对道德学的重视显得比人们对比如滋补行为或实行公民责任之类的个别或团体日子的其他范畴的重视更为重要呢?

参考文献:

1. Levesque R.J.R. (2011) Sex Roles and Gender Roles. In: Levesque R.J.R. (eds) Encyclopedia of Adolescence. Springer, Retrieved January 22, 2018.

2. Thomas Peele (2007) Queer美国少女 popular Culture: Literature, Media, Firm, and台妹中文 Television NY, rio,这部电影在金像奖成功“上位”,是性少数团体的成功!,秦始皇地宫Palgrave Macmillan, May 2007

3. 福柯.性经kn5858验史[M].上海:人民出版社, 2002

4. 【Matters线下讨论会】《翠丝》:捕捉香港,仔细讲跨性别日子

作591ap者/刘青一丛温顺的荆棘

修改/小妮

END

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